高古玉的真假如何辨别?接刀工艺又是什么?不清楚的读者可以和趣历史小编一起看下去。

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问:如何成为鉴别古玉的识色高手?

问题描述:

从古至今,玉器一直都是很多人的喜爱,玉因其给人的特殊的感受,而让人对它爱不释手,古墓当中出土的玉器是非常多的,其中有一种高古玉,是达官显贵们很喜欢的。这种玉器制作的每一个环节都非常精细,而且成品中带有很深厚的文化底蕴。那么,高古玉的真假又改如何鉴别?接刀工艺是什么,又改怎样分辨呢?

高古玉一般是指战国和汉以前的玉器,明以前的玉器称为古玉,汉以前的玉器称为高古玉。高古玉以和田玉为主,历来千里挑一,留存至今大部分在慱物馆及少数藏家手里。。近些年来,古玉成为有一定实力收藏爱好者的追逐目标,古玉中所蕴含的丰富文化内涵,更成为收藏爱好者频频出手的动因。高古玉因久远的年代、丰富的文化内涵、极高的历史研究价值更是受到国内外收藏家的追捧。

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如何鉴定古董玉器?

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高古玉种类:

我说的这些,学习者必须要上手过真品,最基本也要去各大博物馆实地认真观摩,反复对比过真假实物。

金沙澳门手机版网址鉴赏知识-高古玉。问题回答:

大部分古玉鉴定类书籍以及学术论文,对于汉代玉器的工艺只是给了粗略的介绍,寥寥几笔一带而过,从未对某一项工艺给过具体的学术注解。这让观者往往是一头雾水,不知所云。此篇文章对汉代玉器中最为典型的一种工艺“接刀工艺”做些粗略解释,以飨读者。

高古玉沁色种类凡多,有红沁、朱砂沁、土沁、水沁、金属沁、水银沁等等。所呈现的色彩主要有红色、黄色、黑色、白色、绿色、紫色、蓝色及过渡色。沁色一词是一个笼统的概念,实际上应当是外界化学元素沁入玉中所呈现出的色彩变化和状态特征。色彩是有别于玉质本色的来自于外界的其他色素。非交互状态表现形式为色彩的相对独立性,没有与玉的分子结构产生互变。交互状态表现形式为外来原素与玉内原素产生互变,从而改变玉的本质结构变化,这一过程往往需要很长时间。

“一眼望”鉴定法即“望气”法。所望之气是指物件的“气韵”与“光气”。气韵是指物件体现出的生命力及具有的情态,气和韵都和“神”相关,故有神气、神韵之说;“光气”包含两个方面,也就是自然质变的老熟与散发的色泽。要求一眼如刀。😊😊😊个人心得。我留几张图,结合文字看看,这几张图是博物馆的,他们拍的照片有实物感。

回答:怎么识别古玉的老砣工、现代机工和电脑工?|義道阁

所谓接刀工艺简单概括就是:古玉表面的长阴刻线都是由一段段短阴刻线连接而成,若断若续,这是由坨具旋转轻起轻落形成的,一般称之为“接刀工艺”或者“跳刀工艺”。

鉴赏古玉:

金沙澳门手机版网址鉴赏知识-高古玉。望气鉴定法乃高手之技也,不是一朝即得之法也,需长时间大量真品观摩之体验总结而出也。

收藏古玉的朋友在买古玉石不能过于冲动。任何收藏都要有心理准备,收集的古玉也是如此,要有心理承受能力,要有交学费的心理。投入要量力而行,主动买仿古玉做标本,通过玉器上的公痕做为切入点,去研究各个时代的工法特点,这样子才能提高识别真品与仿品的能力。

再简单些说,就是古玉表面用肉眼可以观察到的长阴刻线(这里所讲的“长”阴刻线是相对来说的,有时候很短的一条阴刻线也是由接刀工艺刻出的,这时候的“短阴刻线”相对于制作其的“更短的阴刻线”也是长的。)

鉴赏高古玉有许多方法。除了传世品,高古玉深藏地下两三千年以上,会发生一些质变,比如氧化白斑(俗称灰皮)、钙化、瓷化、晶状物析出、次生物出现。不同的物质沁入玉器里面,就给玉器带来了各种各样的颜色,叫做沁色。有红沁、朱砂沁、土沁、水沁、金属沁、水银沁等。受沁程度要因土壤、气候、压力、温度等条件而异。这些色沁一般都由表及里地去分布,有一种层次感、灵动感和通透感,看上去很自然,很舒服。而现代沁染的玉器,发色死,附在表面,没有层次感。

真品神元气足,高仿差一口气,低仿几无生气,观物观在表,则物我两张皮;观在肉,则得一二快意;观在骨,则轻易不可动摇;观在精神,则物我为一、不惊不扰。

在光线下,地子比凸起的谷纹明亮,形成一条条闪亮的“光道”,轻微转动则熠熠生辉。这些“光道”,是解玉砂抛光留下的痕迹,是高古玉重要的表层的信息之一,这是从光感上鉴别战汉玉器的重要方法。金沙澳门手机版网址 4

金沙澳门手机版网址 ,金沙澳门手机版网址鉴赏知识-高古玉。在放大镜下都是由若干条短线衔接而成的,这种由“短线”接成“长线”的工艺可简单称为“接刀工艺”。接刀工艺往往在弧线的“拐点处”,以及“成圆处”最为明显。

金沙澳门手机版网址鉴赏知识-高古玉。大部分高古玉都是用和田玉制作(石器时代和夏、商、周时期用地方料较多),现在,和田玉开采难,出产渐少,其价格已经非常高,而高古玉的作伪者出于对成本和加工难度的考虑,往往用青海玉、京白玉或俄罗斯玉作假。而这些玉要么缺乏硬度,要么就是缺少和田玉的温润感、油脂感。和田玉比一般玉石密度大,分量重,握在手中有下坠感。

仔细对照文字,记住一点,这些玉器都是进献给上位者,古人治玉,不是用工具,而是用心。稍有纰漏,大责关乎身家性命,小责皮肉受苦。

古玉的特征。

接刀工艺是由古代不发达的生产力所决定的,其具有明显的时代特征,是古玉鉴定中很重要的一个方面。

到了汉代,玉的造型、工艺、种类诸方面都达到了一个很高水平,特别在手法风格殓葬风气应用方面均已登峰造极。由于古代生产力十分低下,雕琢玉器只能用解玉砂来研磨。和田玉的硬度高,不可能用刀刻成,它是用铊具琢出来的,古代玉器都是通过砣机加上解玉砂对玉进行碾琢。每个时代都有自己的特点,如石家河文化的减地阳线、殷商的双钩拟阳线、西周的一面坡阴线、汉代的游丝毛雕、汉八刀的琢工等等。特别是汉八刀工艺,真的八刀工,都是下刀既准又狠,起刀收刀,干净利落,而且多为斜刀,即一面浅,一面深。而现代工艺是用高速旋转的雕机,由于转速不同,肯定在所加工的玉器上留有不同的痕迹,特别是阴刻线等尤为明显。线条槽口两侧边上有爆刀发毛现象,多数为现代机器工。

古玉由于久埋于地下,玉质会发生物理和化学反应,产生各种各样匪夷所思的沁色。这些沁色有朱砂沁、水银沁、铁红沁、土沁、铜绿沁、牛毛沁等等。要成为一个古玉鉴定的识色高手并非易事,需要有较高的文化知识,特别是材料学、工艺学、矿物学、美学、美术学、历史学、痕迹学等方面的知识。笔者认为,可以从以下几点去鉴别:

  1. 古玉表面的长阴刻线都是由一段段短阴刻线连接而成,若断若续,这是有砣具旋转轻起落形成的,一般称之为“接刀工艺”。

  2. 接刀工艺往往在弧线的“拐点处”,以及“成圆处”最为明显。

  3. 古玉有打磨痕迹,丝丝娄娄、断断续续的游丝描阴刻线,看似柔弱,时而刚劲有力,一气呵成,绝不拖泥带水。
  4. 用解玉砂加砣轮琢出的平行短阴刻线,两头细中间宽,两头浅中间深,呈“柳叶”态。
  5. 网格纹阴刻线有深浅不一,粗细不一的特征,为典型的砣轮加解玉砂反复琢磨的痕迹,是鉴定古玉重要的依据。

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高古玉器不仅有古朴的包浆、厚重的历史文化气息,而且又有神韵鲜活的外表,而现代的仿品却缺少高古玉独有的神韵。收藏爱好者要多看一些权威人士的玉器著作,因为他们其中有很多人出自文物部门或博物馆,看真东西多,理论水平高。另外还可以到各地的博物馆、文物商店去看看真品,也能提高鉴赏能力。古玩市场也应该常去,在那儿可以掌握现代仿品的变化情况,了解赝品才能体会真品的可贵。

一、看汗毛孔和橘皮纹。有汗毛孔和橘皮纹的玉不一定是古玉,但入过土,或者传世古玉,都会出现毫无规律可循的汗毛孔和氧化凸起或者凹陷,玉表面呈磨砂状,橘皮纹形态。我们可以用放大镜🔍仔细观察玉表面。

机器工。

二、接刀工艺的总体特征。

如何区别真假:

二、看沁色分布。入过土的古玉
多多少少都会产生一种或几种不同的沁色。这些沁色分布往往毫无规律可循,而且有连带和过渡,有层次感。用聚光灯从侧面45度角或者底部观察,有些地方灿若星空,有些地方若隐若现,有些地方乌云密布,或者像浮云连绵不断,美不胜收!

槽无光,圆收刀,等槽宽,到无峰,根不清,高位抛光磨损。

接刀工艺的总体特征为:宏观上,刀法柔细,形若游丝。微观上,刚劲挺拔、粗犷有力、刀刀见锋(所谓“刀刀见锋”是说在每一刀的收尾处的刀锋锋利,是呈现“V”字形收尾,而非现代工具所表现的“U”字形收尾。)

高古玉的仿制主要由以下几个特点:

三、看包浆和光泽。一般情况下,年代越久远,古玉表面的包浆越厚重,往往有一层厚厚的玻璃光或者油脂光泽。特别注意的是这种光泽是在玉表面之上,而沁色是在玉表面之下,而且与玉质浑然一体的。这个光泽柔和内敛,像夕阳西下照到冰面上的感觉。坑口环境恶劣的,表面光泽较弱,往往局部出现不规则裂纹、钙化、凹陷、形变、地弯、土蚀、土咬、饭糁现象!

工痕等宽,圆收头。

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1:制作工艺十分的粗糙,制造的数量十分泛滥。

三、看神润和艺术欣赏价值。真正的古玉大多是浮雕,圆雕,镂空雕,而且纹饰精美、造型独特、精雕细琢、不惜工本的。而仿古玉大多火气重,急功近利,用高速运作的机器代替,平面雕,所有的线条粗细、宽窄、深浅一致。没有任何手工雕琢打磨抛光的痕迹。阴刻线底部包浆与玉表面不一致,毫无入土的沧桑感!玉质生涩,没有熟旧感。真古玉大多像煮熟的米饭或者熟透的腊肠,胶质感较强。

综合以上,我们可以捡漏古玉啦。

四、游丝细线的总体特征。

2:仿制的高古玉多是以市面上十分罕见的器型为主。

总之一句话,综合其料、工、形、纹、沁、包浆来判断才能得出一个较为准确的结论!

大家可以看看上面哪个是古玉?哪个是现代玉?

游丝细线,或称游丝描。这是一种在战国、两汉时十分流行的纤细纹线,是玉工用手刻出的阴刻纹线,用以装饰玉器,很有特色。

3:仿制高古玉的皮色都是通过人工进行染色或者做旧方式做出来的,所以这也是一个鉴定高古玉的主要手段之一。

要谈沁,先谈土,因为沁色与墓土环境以及堆积有关。常见的墓土称五花土,黑色的水银土,红色的有铁锈土和朱砂土组成,白色的石灰土,绿色的铜锈土,有些流沙墓堆积沙粒称为沙粒土。其实沁色和土的环境,玉器上不同成分土的堆积有关,看懂了不同成分土的堆积物和沁色的致色原因也就看懂了玉器上的真假沁色。大家都知道,过去古墓放了大量石灰和朱砂,因为石灰防潮,朱砂镇邪。石灰遇地下水慢慢渗透燃烧使玉器白化产生石灰沁和钙化。朱砂堆积在玉器上会产生朱砂沁,同时朱砂也就是硫化汞在墓中长期空气稀少的情况下会分离出汞也就是水银,水银碰到玉形成了水银沁和黑漆古,里面硫和墓中铁器或铜器结合产生硫化铁硫化铜甚至硫酸铁亚硫酸铁或硫酸铜等等复杂的东西,这些东西堆积在玉器上又产生其他沁色,比如铁器腐烂产生铁锈会产生铁锈斑,铜器腐烂产生铜锈堆积在玉器上会变成铜绿沁,而这些朱砂和硫化物带酸性,石灰带碱性,会产生蛀孔。顾蛀孔产生在白沁和红沁中。由于这些常年堆积物对玉器影响,造成古玉沁色千变万化,但在怎么变也能在这些绺裂刀工缝隙和尖角易受沁部位找到清理不干净堆积物残留找到线索从而确定沁色真伪。

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这种阴刻线蜿蜒伸展,灵活自如,却又似断似续,一气呵成,刻出的纹饰生动传神,成就极高。在高倍放大镜下可以清楚看到古代玉工的施力习惯、下刀的轻重和接续的痕迹。

4:仿制高古玉的器型,纹饰和款识多数是仿制者自己杜撰出来的,如果熟悉高古玉所处年代的器形特征就能够对高古玉做一个初步的判断。

谢邀!希望我的回答能够解决您的问题!

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11:46″,”content_abstract”:{“text”:”如何鉴定古董玉器~这是两个方向~古玉属于古董,但是古董还包括碑拓古玩字画等等~姑且认为你说的是古玉吧~这是我的专业~其实古玉的鉴定如果综合来看~其实都是有章可寻的~当然前提必须是喜欢历史文化,喜欢玉石~鉴定主要分几个方向,玉质,形神,图案,工艺,包浆,皮壳,沁色~等等第一,不同的”,”image_url”:””:”

古玩界素来把游丝细线看做战国、两汉玉器特有的重要断代标志。后世玉工或者找不到大手笔,或者因昆吾刀失传,汉代以后,游丝细线已很少见到。

5:仿制高古玉的玉料都是使用质地很差的玉料进行以次充好。


如何鉴定古董玉器~这是两个方向~

古人认为,如果不是用昆吾刀,要用手工在坚硬无比的玉器上直接刻划纹饰是无法想象的。

今天来说说古玉的鉴别的一些基本窍门,其实玩家除了多看,多比较,下硬功夫外,还有一个建议,就是可以从造假者难以或无法做到的地方下手,综合应用的办法有如下:

古玉属于古董,但是古董还包括碑拓古玩字画等等~姑且认为你说的是古玉吧~这是我的专业~

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1、做工

其实古玉的鉴定如果综合来看~其实都是有章可寻的~

五、关于古玉阴刻线总体特征的一些补充说明。

在做工上,真品一般加工光滑流畅无崩裂,刻线中和收尾处应有许多极细的砣碾痕迹。尤其是形状比较复杂,刻画较多的器物,造假者难于处处作手脚。

当然前提必须是喜欢历史文化,喜欢玉石~

接刀工艺以及其工艺特征是鉴别高古玉的一个基本的方法,但这种方法并不具有普遍性与唯一性,古玉年代的鉴别是一项系统工程,要综合多方面的因素,不能以一概全。

玉友们须知,手工治玉在中国已失传约有半个世纪,这种技术不是一朝一夕练成的,尤其高超些的,需要不间断地传承才能达到,而一旦失传就没可能再恢复,如良渚工、汉工、乾隆工等,后世纪工匠无论怎样练也是望尘莫及。甚至老玉工歇几年后再干也绝非易事。我们不需要将机器工看得很厉害,一般假作品多粗糙不堪,个别高仿也破绽多多。只需要仔细观察,对手工与机器工的特点做出判别。真品也会有个别蹦线,这是由于有干老鲜嫩之别,玉工技术差些,用砂用力不当或失手时,玉质嫩的就会有蹦。

鉴定主要分几个方向,玉质,形神,图案,工艺,包浆,皮壳,沁色~等等

古玉器的各种工艺痕迹都是通过标本归纳总结出来的规律,这些所谓的规律都是后人按照自己的主观判断强加给古玉的,并不具有普遍性,而且古代对古玉的工艺特征也没有“过于标准化”的规定。

新疆和田玉金皮连年有余

第一,不同的年代不同地方使用的玉石都是有局限性的,所以了解历史很重要。比如俄料78年发现九十年代才被开采使用。目前为止,除了贝加尔湖边考古发现了一点石器时代的古玉外,近几千年是没有使用的,那么是俄料的古玉多数都是假的~

因为工都是人琢出来的,人的主观性因素很强,心情比较平静的时候雕刻的工就规整稳健,心情稍有波动体现在工艺上就或多或少的有稍许瑕疵,同样一件纹饰的玉器如果放宽时间要求比如一年就比“赶时间”的情况下琢出来的纹饰要精致很多。

判断古玉真假是一门大学问,我想从四个方面进行进行阐述,其一包浆,其二工艺,其三玉质,其四特性。

第二,玉石上的纹饰都是时代的特征,除了交接的年代,多数纹饰年代特征非常明确~但是跨度大的很少~比如蝙蝠属于清代的典型纹饰,如果明代的玉肯定不可能有了~

“赶时间”出来的玉器必然会有一些瑕疵,但是后人对古玉的鉴定不能总是专注于这些“瑕疵”,揪住“瑕疵”的尾巴不放,仅仅以一点的“不对”就否定整件玉器(种种“瑕疵”种种“不对”是因为自己的知识匮乏“想当然”出来的主观偏见罢了),这样的鉴定那只能说是管中窥豹了。

首先包浆方面,古玉,尤其是高古玉,深埋地底,形成的生坑皮壳如鸡骨白,是很有特色的,长期接触古玉就会形成认知感觉,化学的腐蚀与天然形成的皮壳是有差异的。

第三,现代考古发现铁制砣具到了汉代才开始使用,那么之前的古玉如果出现铁砣痕迹必然不符合年代~

以古玉的阴刻线来说,不同时期的阴刻线有不同的特点,即使是同一时期的阴刻线也各有不同,可以说并不是所有的阴刻线都是有“接刀工”构成,实际的情况是有些古玉的阴刻线很流畅,甚至是一气呵成,完整的一条线,并不断断续续,接接连连。

其二工艺,每个时代都有每个时代的工艺特色,如战果的一面坡,汉代的冲切刀,包括各个事情不同的砣工,明清的拉丝,从工艺上能看出蛛丝马迹,建议配备放大镜。

第四,包浆皮壳沁色,如果传世古玉包浆厚重当然没问题,但是一件出土古玉可以看到包浆基本属于扯~至于沁色,不同的沁色侵染的时间和状态是不一样的,比如黑色的沁,除了宋代明代的提油,其他年代相对很少做提油,再往前就是以前所说的水银沁了~

老坨工是一种慢工,坨都是人力驱动,转速很慢,所以碾出来的阴刻线相对于新铊也就是现代的电动铊来说是规整的,其中一点即为阴刻线边缘的蹦茬很少,注意,这里说的是“很少”但并不是“没有”。

其三玉质,这个仅供参考,比如水苍玉,那么一定是老玉,水苍自汉代绝迹,又如昆仑玉,青海玉,那你就要小心提防了,基本上都是仿古工艺品。战汉时期的高古玉以地方玉,岫岩玉,和田玉,滑石为主

第五,形神其实是综合看~很多人说古玉气质不对,但是不知道怎么说,其实是他的所有知识综合去看~明代的蒲纹玉,真的是有一颗蒲草的,其他年代没有,也许没想到,但是一眼可决~

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最后特性,高古玉有吐灰的特质,触水干之,若临秋霜,现在有的高仿会用生石灰烧之,以达到吐灰的目的,但是几次就吐光了。

古玉的鉴定非常的复杂~现代工具可以借鉴,比如陕西的出土古玉上的土质和山东土质符合~那必须是造假的。类似的鉴定手法很多。

再强调一点,有些精工的古玉代表那个时代最先进生产力的古玉碾琢确实精美,阴刻线边缘无任何肉眼可见蹦茬儿,但这仅仅是众多古玉中的一类罢了,只是一个豹斑,古玉的鉴定是要找寻鉴别整个时期的古玉。

古玉不易,且行且珍惜。

所以多学多看,古玉鉴定知识越丰富~学海无涯苦作舟!

古时候各个朝代雕刻的玉器基本上都有自己的特色,所谓特色便是所说的”时代特征“,这些特征显示了各个朝代自己的审美标准,其中有一个朝代就比较特殊,那就是秦朝,秦代玉器很有自己的特色,是一种独特的审美形式,姑且可用”撕裂感“来形容与表述。

我来回答你,原你能从中得到起法。

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金沙澳门手机版网址 14“,”comment_count”:0,”brow_count”:”3235″,”is_ban_comment”:0,”is_digg”:0,”status”:1,”user”:{“is_followed”:false,”description”:”深爱玉石,固执前行。”,”user_auth_info_dict”:{“auth_type”:”3″,”auth_info”:”雅虹古玉研究所研究员、雅虹仿古玉博物馆副馆长”},”uname”:”石专25760586″,”is_following”:false,”is_verify”:1,”user_auth_info”:”{“auth_type”:”3″,”auth_info”:”\u96c5\u8679\u53e4\u7389\u7814\u7a76\u6240\u7814\u7a76\u5458\u3001\u96c5\u8679\u4eff\u53e4\u7389\u535a\u7269\u9986\u526f\u9986\u957f”}”,”user_id”:3760271038,”is_cooper”:0,”wenda_profit_user”:0,”avatar_url”:”
20:13″,”content_abstract”:{“text”:”建议去正规的拍卖公司联系专家鉴定估价,像嘉德保利,青岛典藏,都是很不错很靠谱的公司,我去年合作过,老板人也很好,最重要的是他们有专门负责鉴定的老师,很权威。个人意见,希望对你有帮助。”,”image_url”:””},”create_time”:1531829612,”audit_status”:0,”is_essence”:1,”bury_count”:0,”content”:”

他们的玉器比如玉器的拉丝工艺,必然要表达的像锯子锯出来的感觉一样,玉器阴刻线部分则必以边缘满是蹦茬为美。

怎样慧眼识真:

建议去正规的拍卖公司联系专家鉴定估价,像嘉德保利,青岛典藏,都是很不错很靠谱的公司,我去年合作过,老板人也很好,最重要的是他们有专门负责鉴定的老师,很权威。个人意见,希望对你有帮助。

这种玉器的审美表达了秦朝大一统的气魄,崇尚武力的暴力美学表现在玉器上自由自己的一番特色。如果薄学的豹斑们见到秦代玉器一定呜呼哀哉,这么多蹦茬!机器工!

古玉器的辨伪是一门非常专业,严谨的学问,拥有较高的鉴赏能力和成熟的辨伪技巧的藏家,他们熟知每个时代玉器的器形、纹饰、琢工等特征。

关于古玉阴刻线的底部有个很有名的说法即“V”形底与“U”形底。所谓的“V”形底就是说真品古玉的阴刻线底部就像字母”V”的最底端一样是尖形的,这种尖形的阴刻线底部是由老砣决定的。

一、器形:

而仿品古玉的阴刻线底部一般认为像字母“U”的最底端一样是弧形的,或者是平的,这种弧形或平的底部是由电动铊决定的。

器形是器物给人的第一印象。判断某器为某物后,可以根据该器物的发展衍变,某时代该具有的特征,判断它是真品还是赝品,这是辨伪的第一步。

这种阴刻线“V”字底鉴别古玉真伪的方法在大部分的古玉中是成立的,然而也有特例,有些古玉标本上阴刻线的线条确是十足的“U”形底。

二、纹饰:

因此可以说任何一种古玉鉴定方法都是有局限性的,古玉的鉴定,年代的鉴定是一项系统工程,不存在“一招鲜”,不能以局部而否定整体,管中窥豹在古玉鉴定上不可为。

优美的造型和婉转自如的纹饰是玉器惹人喜爱的必备条件,每个时代的纹饰有每个时代的特点,不同时期,地域玉器的代表纹饰要非常了解。

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三、琢治:

一块玉必须经过多道工序才能成为一件玉器,琢治时的锯片、钻孔、雕琢等加工情况是判断玉器优劣真赝的重要柡准。

四、刀工:

古代刀工细腻而现在刀工粗糙。古代雕刻玉的图案,一般一条纹路是一刀走完没有回刀,而现在后仿的仔细观看是有回刀的;另外,从玉本身的光谱看,古玉和现代玉绝对是不一样的,怎么做都不可能同样,只能接近。

五、沁色:

沁色的深浅、形状是鉴赏、辨伪的一大要点,需要提醒广大读者的是,不是所有的古玉都有沁色,而现在众多古玩摊上看起来天衣无缝的古玉,大多是运用高新科技产品人工染色的产物。人工染色虽可乱真,但细心辨析还是能准确识别的。如伪造的”鸡骨白”干枯似石,缺乏玉特有的温润感;人造血沁仔细嗅来有一股血腥味,且迄今的考古发掘得到的玉器中未发现有此种沁色,至于用提油法上色的玉器,油腻感很难消除。此外,观察色沁处是否正好在玉器的瑕斑处,也是辨析的捷便途经。

以上内容,仅供参考。愿你在古玉路上走好每一步。

每一个收藏爱好者,都想拥有一块真正的古玉器,我也特别爱好收藏古玉,要想收藏到真正的古玉,一定要有眼力。

每个爱好者,都有自己鉴定古玉的一套办法,大部分谈的都很注重沁色,各种说法,云里雾里,新入行的,想入行的,越听越糊涂,吓得更是不敢出手。

高古玉每个时代,都有它的特点,史前文化,各个地方文明文化玉器都有它的特点,掌握了他的特点就很好辨认!

商代以的玉器,直到清代,都是以和田玉籽料为主,掌握了和田玉的特性,和各个时代的玉器作工特点及变化,就很好鉴定。

我觉得沁色,只是一个小的方面,古代的墓葬,基本上埋葬在向阳有风水的高坡上,墓室很少进水,再加上和田玉籽料密度大,又都是用的上好料,大部分的作品沁色很少,有的根本沒有沁色,难道就不是高古玉了吗?

商代以后的古代玉器,形神兼备,手工作品,很好辨认。

现在的机器工,大家都很了解,也是不难辨认。

在这个老玉卖不过新玉,新玉卖不过籽料的怪相时期,几乎没有人用真正的和田玉籽料,仿制高古玉的。

仿制的作品,一般都是用其他玉料代替,边角料的玉皮,冒充沁色,这样上当的人很多!大家要多加注意!

发几件没有沁色的老玉件:共同鉴赏学习!

如今,中国的市场经济日益繁荣,人民生活水平显著提高。许多对中国传统文化感兴趣的朋友在工作和生活中总是对古董感兴趣。一是丰富业余时间,二是了解和学习传统文化。对于那些喜欢收集古玉的朋友,我们到底要如何掌握古玉的鉴定方法,成为一个鉴别古玉的高手呢?

图1:战国 白玉鼎;成交价:RMB
 26,994,000;尺寸:高76cm;宽56cm;成交时间:2012-01-08;拍卖公司:澳门龙禧国际拍卖有限公司。

1、沁色

指玉器长期埋藏在地下,经历了很长的时间的话就会使得在颜色上出现一些异常,由于玉石的材质和地点不同,埋藏在地下的时间和深度也不同,所以古玉石的颜色会发生许多变化。如果埋藏的土地颜色是黄色的话,那么出土的古玉的颜色基本上就是黄色的,被称为玵黄。有受靛蓝青色,它的颜色是蓝色,被称为玵青。有些是用石灰使之神清气爽,它们的颜色是红色的,被称为孩儿面……古玉的清爽色彩主要出现在玉的粗糙或碎裂部位,并渗透到质地中,过渡非常的自然,具有层次变化。

图2:东周 黄玉瑞兽玉珮饰;成交价:RMB
 22,721,625;尺寸:22cm;成交时间:2019-04-03;拍卖公司:香港蘇富比拍卖有限公司。

而现代伪古玉则是通过酸蚀、碱蚀、烟熏染色等方法仿制而成。这样的“清爽”没有过渡感和层次感,或者浮在没有质感的玉石表面。总之,人工造假的痕迹非常不自然。关于古玉的清爽色彩,许多经验难以用文字准确表达。

图3:战汉 玉豆 ;成交价:RMB
 18,157,350;尺寸:高12cm;宽19.5cm;重1527g;成交时间:2018-01-18;拍卖公司:澳门中信国际拍卖有限公司。

2、玉料质地

和田玉可以算得上是最近这些朝代中使用的最为广泛性、普适度最高的一种材料了,而且在各个不同的时期中使用的玉料都是有很大的差异的,如战国时期常用的水苍玉和元代的灰白色玉。

图4:玉璧;成交价:RMB
 3,508,650;直径:18cm;成交时间:2018-11-26;拍卖公司:台湾上之角拍卖公司。

  3、造型

  随着社会的发展和人们对事物认识的加深,玉器造型也在不断发展和成熟。它蕴含着非常多的文化以及在经济、政治方面的体现,体现了当时人们的审美,只要是对古钱币稍微有所了解的话,就会知道在整个发展的过程中,大多数玉器都有自己独特的造型特征,造型也是鉴别真假古玉器的重要依据。

图5:汉代 玉钟;成交价:RMB
 11,467,800;尺寸:高15.5cm;T6cm;重673g;成交时间:2018-01-18;拍卖公司:澳门中信国际拍卖有限公司。

  中国的玉器制造技术已有数千年的历史,它经历了多个朝代,由于历代玉器造型、质地的不一样,导致不同的时期出现的古玉也是不一样的。例如,在新石器时代,不应有细而尖的石板痕迹,而应是用各种硬石磨料反复研磨的粗糙状态。与史前和清朝相比,现代工艺差异很大,所以我们可以根据这点来区分真假古玉。

图6:玉骆驼摆件;成交价:RMB
 3,274,740;尺寸:长:11.7cm;成交时间:2018-11-26;拍卖公司:台湾上之角拍卖公司。

图7:春秋 玉神兽;成交价:RMB
 6,600,000;尺寸:高9.2cm;长15.5×5.5cm;成交时间:2006-05-12;拍卖公司:北京轲尔多拍卖有限公司。

图8:玉琮;成交价:RMB
 3,372,600;尺寸:长9cm;高5.5cm;成交时间:2018-04-28;拍卖公司:英国皇室贵族拍卖有限公司。

图9:良渚文化 神人兽面纹玉璧;成交价:RMB
 4,180,000;尺寸:直径46.5cm;成交时间:2011-01-09;拍卖公司:北京中嘉国际拍卖有限公司。

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